タグ付けされた質問 「developing」

自宅で（BW）フィルムを開発するプロセスについては、多くの優れた 質問（および回答！）があります。私もやってみたいと思います。 しかし、ネガを開発した後の進め方は明確ではありません（2番目の質問では、@ whuberは次のように述べています。「これで、コンタクトシートを作成して拡大する準備ができました... 。」）。 1つの可能性は、それらをスキャンしてから、DSLRからの生のイメージであるかのように処理を進めることです。しかし、これは明らかに古典的な解決策ではありません。では、実際にどのようにして現像済みのネガから印刷された写真に移行するのでしょうか？ 余談ですが、スキャナーのオプション（初心者にはおそらく簡単でしょう）を考えてみます。300または600 dpiの解像度は、十分な定義には「十分」であると読みました。特に、フィルムの粒子を保存するのに十分であるかどうかを知りたいです（そうでなければ、どこがポイントですか？）

8 film  black-and-white  developing  scanning  negative 

私はアメリカでの1か月の長い旅行から戻ってきました、そしてそこにいたとき、私は白黒フィルムの30本以上のロールを撮りました。私は英国にいるので、これらを開発してもらいたいのです。これらの費用を自分で試して開発したいと思っています。これまでにないことです。フィルムはすべて白黒で、Ilford HP5、Fomopan 400、Fomapan Retropan 320、Kentmere 400、および2つのRollei Infraredフィルムを組み合わせたものです。 私はいくつかの記事を読んだり、このテーマに関するいくつかのビデオを視聴したりしましたが、それを行うのは私だけではないと思います。私の研究のすべてから、私は開発者の流動性について言及するいくつかのビデオによって作成された1つのやっかいな質問をしました。 いくつかの情報筋は、異なる液体はネガに異なる結果をもたらすと述べていますが、私は特定の開発者が異なるタイプのフィルムに対して行うことの例を見つけることができませんでした。純粋に芸術的な観点から知りたいのですが、ある開発者が別の開発者よりも早くフィルムを開発するかどうかについては知りません。開発者としてインスタントコーヒーが使用されているのを見たこともありますが、他の開発者のベースラインがないので、コーヒーを最初の選択肢にすることに熱心ではありません。 実際に、開発者がネガの最終的な制作に何らかの違いをもたらすかどうか知りたいです。しかし、私が言ったように、私はこの件に関する決定的な情報源を見たことがありません。

7 film  developing  35mm 

何百万枚もの写真が、非常に多様な照明条件下（測光された場合、それらの間でいくつかのストップの違いが生じるシーン）で、露出制御のないシンプルなカメラで撮影されましたラボ。 私が理解しているように、これはフィルムと現像プロセスの幅広い許容範囲の関数です。 私がすでに理解していること （これが正しくない場合は修正してください） 露出ラチチュードのあるフィルムを使用すると、露出設定を「間違った」状態にしても、使用可能な画像が得られます。 そのカラーネガティブフィルム（またはおそらくC41）には、かなりの幅があります。 そのカラースライドフィルムにはほとんど余裕がない これが意味することだと私が思うこと 参考までに、最も耐性のあるフィルムのダイナミックレンジは、公称値0（最も暗い）から100（最も明るい）であるとしましょう。つまり、シーンに100の明るさの値の範囲が含まれている場合、このフィルムは、正しく露光されると、それらのすべてをキャプチャします。 一方、シーンの明るさの値の範囲が50しかない場合は、露出がターゲットから外れていても、フィルムはそれらすべてを快適にキャプチャできます-50の明るさの範囲が、フィルム。 許容度の低いフィルムについては、たとえば50の輝度値の範囲のみを使用すると、100の値の最初のシーンの範囲をすべてキャプチャすることはできません。暗い部分の詳細を失うか、暗い部分の詳細を失うかを選択する必要があります。シーンの明るい部分。そして、50値のシーンのすべての範囲をキャプチャするには、露光スポットをオンにする必要があります。 これは多かれ少なかれ正しいですか？ わからないこと たとえば、ダイナミックレンジが50のシーンで、100のダイナミックレンジを持つ最も寛容なフィルムで2枚の写真を撮るとします。 私は、フィルムの範囲0〜50に入る1枚の写真と、フィルムの範囲51〜100に入る1枚の写真を撮ります。つまり、同じシーンで、露出値が異なります。 フィルムが現像されるとき、他のフレームのどのポイントとも同じ明るさを持つどちらのフレームにも単一のポイントはありません。 では、これらの2つの完全に異なるネガティブフレームから、どのようにして良いプリントを得るのでしょうか。各フレームの50の輝度値の範囲を最終的な印刷の輝度値にどのように変換するかを判断するのは、印刷を行う人の専門知識に依存しますか？ フィルムが印刷のために通常のラボに送られると、どうなりますか？印刷機はシーンの平均的な明るさを推測し、各印刷を露光してその平均に近づけますか？ この露出の自由度はどこから来ていますか？それはフィルム、現像プロセス、または印刷プロセスのどれですか？

7 film  developing 

アナログの人からのアドバイスが必要です。おそらく結露により、何らかの形で濡れた120イルフォードFP4（私は思う）のロールを持っています。これで、裏紙が乳剤にしっかりと付着しました。おそらくロール紙を数時間水に浸すことを考えています。その後、フィルムの巻き戻しを試みます。より良いアイデアはありますか？

7 film  developing 

最近、またウェット写真を撮りました。私は台所の流しでいくつかの白黒イルフォードFP-4フィルムを開発しました 1 + 17で7分間のイルフォソル3 アマロコS-10ストップバス（英語の用語がわからない）1分 Amaloco X-55-ProfFix。5分で固定。 すべて摂氏20度 しかし、ボトルに記載されている停止と固定の処理が長くなる（短くはないことを理解しています）と、フィルムの品質/動作に影響があるのか​​と思いました。 EG：5分ではなく7分固定した場合。

7 film  developing  fixer 

Pentax 110 SLRから110フィルムはどこで現像できますか？

7 film  image-processing  developing  110 

フィルムをクロスプロセスする（E6化学でC-41フィルムを開発する、またはその逆）理由は何ですか？同じフィルムでの結果はどの程度再現可能ですか？Flickrではそれらはすべて異なって見え、これが化学処理または追加のデジタル処理の結果であるかどうかわからないため、現実的な例も大歓迎です。

7 film  developing  cross-processing