手動のホワイトバランス設定はいつ使用する必要がありますか？

Nikon D80には、自動のものを含め、いくつかのホワイトバランス設定があります。他の人が使用している設定を知りたいのですが、通常は使用しません。

では、質問：手動モードと比較してオートホワイトバランスを使用する利点/欠点は何ですか？そして、あなたは通常何を使用していますか、そしてその理由は何ですか？

どのカメラのホワイトバランス設定を使用するかについてのすべての議論において、RAWを撮影する場合、単純な答えは通常「常にAWBを使用する」であることに注意することが重要だと思います。これは、RAWで撮影する場合、ホワイトバランスは後処理で簡単に修正できるためです。カメラの「手動」または「カスタム」ホワイトバランス設定を使用していても、カメラはまだ情報に基づいた推測を行っています。それは、より多くの情報に基づいた推測を行っているだけです。カスタムWBを使用しても、正しくないカラーバランスが生じる可能性があり、AWBと同じくらいオフになる場合があります。

これとは対照的に、カメラでAWBを使用して、RAWと事後処理中にホワイトバランスを補正し、あなたに与えFARあなたはおそらく、カメラ内のツールと連携することにより得ることができるよりも、最終的なホワイトバランスをより細かく制御します。LightroomやACR + Photoshopなどのツールを使用する場合、「ホワイトバランスカラーピッカーツール」を使用して、画像の実際に白い領域を選択するオプションがあり、ソフトウェアはそこから残りの画像を修正します。それより正確にするのは難しいです。

さらに、シーンにグレーのカードが含まれている「ホワイトバランスのベースライン」写真を撮り、そのグレーのカードを取り外して、その特定の照明シナリオの残りの写真を撮ると、ホワイトバランスをより正確に制御できます。後処理。ホワイトバランスピッカーツールを使用して、グレーのカードを選択します。（補正後の）最初のベースライン写真からその照明下で撮影した残りの写真にホワイトバランス設定をコピーして、正しいカラーバランスを適用します（Lightroomのようなツールがある場合は、一括で）。

AWBが常に機能するとは限らない場合は、RAWを撮影できない、または撮影できない場合で、代わりにJPEGを使用します。後処理中にJPEGのホワイトバランスを修正することは、せいぜい困難であり、最悪の場合は不可能です。このような場合、カスタム/手動のWB設定を使用してみてください。カメラがサポートしている場合は、カスタムWBオフセット（青/黄色の軸に沿った色温度と緑/マゼンタの軸に沿った色合い）を微調整して、結果を改善することもできます。

ホワイトバランスオプションは、3つのグループに分類できます。

自動：カメラに推測させてください。

• プロ：これ以上やることはありません。
• 短所：カメラが間違っている可能性があります。どのくらいの頻度で、どの程度間違っているかは、カメラによって異なります。現代のものはほとんど常に日光の下でそれを正しく取り、人工照明の下で大丈夫です。

プリセットとケルビン：知っていることをカメラに伝えます。

• プロ：設定は簡単です。
• 短所：人工照明の違いは、わずかにギプスを残せることを意味します。たとえば、すべての電球が同じ色を放出するわけではありません（白、涼しい白、暖かい白など）。

カスタム：カメラで測定します。

• プロ：ほとんどのカメラで完全に正確です。残念ながら、一部のカメラではわずかに外れます。
• 欠点：時間がかかり、光が変化するたびに繰り返す必要があります。環境が変化するたびだけでなく、雲量が変化しても、光と影の間などを移動します。

個人的に私はプリセットをあまり気にしません：

• 通常はAutoで撮影し、新しい照明条件ごとに最初のショットを確認します。カメラがそれを取得したら、撮影を続けます。
• 制御された状態では、常にカスタムWBを使用してください。スタジオ、製品のショット、WBを一度設定して撮影を続けます。
• 自動が失敗したときにカスタムに移動します。私のメインカメラはAutoでうまく機能するので、通常の状況ではこれを行う必要はほとんどありませんが、ライトが非常にカラフルな街の夜景をたくさん撮影します。

カメラは、白色光の下の黄色のオブジェクトと黄色光の下の白いオブジェクトの違いを認識しないため、通常、自動ホワイトバランスはうまく機能しません。画像全体に黄色がかった色がたくさん含まれている場合、それは黄色がかった光の結果である可能性があるため、それに応じてWBを設定します。

このスキームは、撮影しているオブジェクトに強い色がたくさんある場合、混乱しやすくなります。

ホワイトバランスを自動化したい場合は、グレーのカードを購入/作成し、それを使ってカスタムホワイトバランスの画像を撮影します。これにより、方程式から未知数の1つを削除して、より良い結果を得ることができます。

自動ホワイトバランスの唯一の利点は、自分で何もする必要がないことです。主な欠点は、オブジェクトの色と照明の色を区別するのに十分な情報がないため、仮定と推測に依存する必要があることです。

カメラのホワイトバランス設定は、JPEGを撮影する人にとってのみ重要であることを述べる価値があります。RAWで撮影する場合は、後でコンピューターにいるときにホワイトバランスを選択できます。ただし、rawで作業する場合は、灰色のカードを撮影するのに役立ちます。

ほとんどのカメラの自動ホワイトバランスアルゴリズムは、一部の状況を非常にうまく処理しません。計量と同じように、カメラは本当にシーンがされたかを知ることはできないはずな外観に。推測できるだけです。むしろ、推測すらしないで、単純なアルゴリズムを適用します。Gimpで使用されているものは次のとおりです：

• 各カラーチャネルの外れ値（極端）を破棄する
• 各カラーチャンネルを可能な限り端まで伸ばします

それはあまり賢くないが、驚くほどうまくいく傾向がある。カメラの自動WBアルゴリズムはおそらくもっと洗練されていますが、同じ基本的な考え方を使用していると思います。

したがって、状況によっては、カメラが実際に、非常に間違った状況に陥ることがあります。

• 実際のオブジェクトの色が1つのチャネルで強くシフトしている場合、反対方向にキャストが発生する可能性があります。
• なんらかの理由で、自動WBは通常、高温の色温度で最適に機能し、暖色*白熱照明の低温で故障します。
• 蛍光灯は非常に奇妙な、とがったスペクトルを持ち、チューブで使用されているガスに応じて非常に特異的なカラーピークを持つ傾向があります。これは、奇妙な緑とマゼンタのキャストを作成する可能性があります。

このような場合は、手動でホワイトバランスを設定すると役立ちます。ただし、強すぎる可能性があり、意図しないキャストを生成します。（実際には芸術的な効果のためにそれを使用できます。）WBを灰色のカード（またはピンチのあるシーンではニュートラルなもの）に対して手動で設定するのが理想的です。

もう1つの重要な用途は、混合照明があり、シーンの一部を正しくする必要がある場合です。これは、フレーム全体で正しいことを行うことが不可能である難しい状況です。そのため、カメラがうまく機能することを行うよりも、自分で決定を制御するほうが良いです。

私のカメラ（ペンタックスK-7）は、最高の自動WBシステムの1つを使用しています。それは驚くほど良いです。オートフォーカスで使用されている実光色センサーが原因かもしれません— WBで使用されているかどうかは不明ですが、使用されているようです。どちらの方法でも、自動WBは一般的に機能するので、私はそれについて考える必要はありません。

しかし、時々それはうまくいきません。別の質問でお答えしましたが、これがJPEG + RAWを撮影する理由の1つです。その後、戻って正しく出力されなかったものを修正できます。通常、これは後でカメラで行います。

_{*ああ、それは紛らわしいです。私は知っています。高い色温度はもちろん青みが強く、黄色みが少ないのですが、反対は伝統的に異なる色合いの感覚を表すために使用されます。赤、オレンジ、黄色は暖色ですが、色温度は低くなります。}

通常は手動と自動の選択のように、手動では最終的な選択を制御できます。自動WBでは、カメラが個々の画像のシーンを評価し、光の色調が写真での被写体の見え方に影響しないように色を調整しようとします。これは便利ですが、WBの見積もりが失敗したり、希望する色調のビジョンと一致しない場合や、一連の画像に一定の設定が必要な場合には適していません。

オートWBが写真家とは異なるビジョンを持っている古典的な例は、日没または日の出の間です。人間が圧倒的な温かみのある色調を心地よいと感じている間、自動WBは赤を減らして青を強調することにより色の「バランスをとる」ために一生懸命働き、結果として淡白な灰色がかった画像になります。グレーのカードでカスタムWBを使用しても同様の効果があります。カメラは「通常どおり」グレーの色を表示し、特定の光の色調を隠そうとします。カメラをいくつかのプリセット（私の好み： "日光"）に強制することにより、写真は写真家が知覚するものにより近くなります。

外で写​​真を撮るとき、「曇り」が便利なプリセットであることがよくあります。曇りの状況ではニュートラルカラー、日差しの中で暖色、シャドウではわずかにクールな色になります。これらの色はファッション雑誌には不向きかもしれませんが、光とシーンの感触をかなりうまく伝えています。

フラッシュを使用すると、自動WBはプリセットの「フラッシュ」バランスに移行することを決定する場合があります。フラッシュを適切にゲル化して周囲の光と一致させた場合、これは確かに望ましいことではありません。フラッシュとアンビエントライトの混合照明では、「デイライト」WBとフラッシュオフのクイックスナップを使用して、使用するジェルを評価し、その後、ライトに応じてカスタムまたはプリセットWBを使用できます。

RAWで撮影する場合、設定はプレビューにのみ使用され、後処理の「開始オファー」として使用されるため、WBはほとんど関係ありません。したがって、自動WBで大丈夫かもしれませんし、WBプリセットのUniWB（カメラでサポートされている場合）を使用したいかもしれません。これは、センサーでキャプチャされた色を調整せずにプレビューで表示するように最適化されているため、カラーヒストグラムが実際に保存されているデータとより密接に一致します。

私は通常、次のようにWBを設定します。

• 日中に外を動き回るときの「曇り」-色で感じを伝える
• 「昼光」
  • フラッシュのみで照明されたシーンの撮影-ニュートラルカラーのゲル化は不要
  • フラッシュをゲル化する前のテストショット（フラッシュをオフにした状態）-周辺光の色を確認する
  • オレンジ色の街路灯に支配されない夜景-結果が好き
  • 日没と日の出の間のショット-結果が好き
• "タングステン"
  • 黄色がかった照明のあるほとんどの屋内の場所で、CTOジェル付きのフラッシュがよく付いています
  • 厄介なオレンジ色の街灯にいくらか調整するための夜間の都市撮影
• 奇妙な照明がある場所、または同じシーンのセッションが長い場合のカスタムWB
• カメラを片付けるときの自動WB-すぐに撮影を開始できるようにする必要がある場合、または次回WBを設定するのを忘れた場合

マットの返答を拡張するために、多くはあなたのカメラに依存します。Mattが言うように、多くのカメラの自動ホワイトバランスは不十分です。一方、私のカメラは、他の多くのカメラと同様に、非常に優れています。

だから、私の場合、私は通常、自動で私のホワイトバランスを保つが、のようなトリッキーな状況で手動に切り替え：
-など白熱灯や蛍光などの混合照明
-シーンが色かぶりを持っていることを意味し、ディスコが頭に浮かぶ
-ムラ経験上、うまくレンダリングされないことがわかっている照明の配分
-元の色と完全に一致する色を取得する必要があるライトボックス内の製品ショット。

私はRAWで撮影しているので、RAW変換中に常に2度目のチャンスを得ます。
手動のホワイトバランスの問題は、現在の撮影に適用される以前のホワイトバランス設定に引き続き気付かれることです。自動ホワイトバランスはこの心配から私を解放します。

ビデオを撮影するときは手動WBモードで撮影します。それ以外の場合、カメラが撮影中にWBを調整し、ライトが変化するなどの場合、色が変わる可能性があります。