6インチx 9インチの本のデザイン

テキストの重い本を6in x 9in用紙サイズでまとめています。（おそらく関連しているのはこれとこのリンクです。）

次に、適切なフォントの組み合わせ（良い例はこちら）と、うまく機能するマージン設定と行間隔を探します。私の現在の設定は、0.8in上/下のマージン、そして0.8in内側と1in外側のマージンです。行間1.3。

ここで推奨されるアプローチは何ですか、視覚的に楽しいページをどのように設定できますか？

編集：私は、テキストが快適に読める一方で、本にクリーンでシンプルな感触を持ちたいと思います。フォントがsansフォントにほとんど傾いているが、それが読みやすさを向上させるかどうかは定かではない。

編集：この質問を投稿し、たくさんの良いコメントを受け取った後、このスレッドが提起したほとんどすべての質問に直接または間接的に回答する「Elements of Typographic Style」という本を読み始めました。後で選んだ書体とページ設定を投稿します...

考慮すべき事項：

外側ではなく内側の大きなマージン。内側のマージンを大きくすると、テキストが脊椎の側溝に詰め込まれなくなります。内側に十分なマージンを残さないと、ページを追加するたびに側溝の近くのテキストが読みにくくなる場合があります。

忍び寄る。 忍び寄る本が製本されているときに起こります。各折丁は、前の折丁よりも少し幅が広い必要があります。これにより、折られて重なり合ったときに、テキストが読み取り時に同じ相対位置にとどまります。基本的に、内側のページは外側のページよりも小さいので、テキストは本が持っている思想家の外側にゆっくりと「忍び寄る」必要があります。これは主に完全な結合の場合の要因ですが、クリープは他のバインダリ方式でも要因となる可能性があります。クリープを計算するには、本が印刷される在庫を本当に決定する必要があります。一般に、印刷業者は、使用する素材の厚さがわかっていれば、クリープに使用する値を提供できます。クリープを計算する方法を「グーグル」している場合（自分で印刷している場合）、いくつかの一般情報が表示されます。あなたの本が12-14ページ未満の場合、クリープは実際には要因ではありません。

個人的な好みとしては、下マージンも大きくすることです。視覚的に物事はページに落ちたり沈んだりする傾向があります。より大きな下マージンを使用することにより、すべてのものがページ上に適切に配置されているという認識を助けます。

行間隔に関しては、それは実際に使用される書体に依存します。1.3は一部にとっては問題ないかもしれませんが、他の人にとってはひどく欠けているかもしれません。

私の2ペニー。私の最初の教育は製本の見習いでした...（book-geek、yes）

本のページのコンテンツのフレームを定義する古典的な方法は5-7に基づいています。CraigModを紹介します-彼は彼が話していることを知っています：

ページレイアウトの画像

Craigmod-iPadの時代の本

これらの構成では、視覚的な修正が考慮されます。写真と同じように。

編集：書籍の印刷領域の決定は何世紀にもわたって行われてきました。主な古典的なレイアウトは2つあります。「リバースエンジニアリングされた」古い本を手にしたヴァンデングラーフは、2：3の比率を考え出しました。

黄金分割のTschichold近似、5：8の比率に基づくという別の伝統：

個人的に; スコットは良い答えを出しましたが、私はクリープをスキップします（ページの！スコットがクリープであるとは言わない！;-D）。ただし、ここで非常に重要な要素は、本が何ページと想像されるか、製本の種類、紙の重さです。

左右のマージンと上下のマージンが同じになることはありません。テキストが豊富なレイアウトでは、テキストが「スライドする」またはページから落ちるような感じになります。適切にフレーム化された画像のパスパートを検討してください。これらは左右が同じですが、これは背骨がなく、紙が曲がったり折りたたまれたりしていないためです。パスパルトゥーのプロポーションは、上部よりも下部に大きなマージンを持たせることです。これは、写真自体（暗さ、フレームの色、パスパルトゥーなど）によって異なる場合がありますが、下部は常に上部よりも少し高くなければなりません。一部の伝統主義者は、底の左右の幅を組み合わせたようなものを言います。個人的に; 写真の性質に応じて少し調整します。

フォントフォント に関しては。これは非常に主観的です。あなたの本はテキストリッチ/高密度になるので、メインのコンテンツにはセリフを使います。そこには素敵で便利なセリフがたくさんあります。Times New Romanに悩まされていません。個人的に; Didot、Garamond、Bodoni、Hoefler Text、Palatinoを見てみることをお勧めします。

サンセリフを主張する場合は、よく構成されたものを使用してください。世の中にたくさんのゴミのサンセリフフォントがあります。æ、ø、åが必要になると思う場合は、これらの文字に特に注意してください。どちらのタイプの優れたフォントでも、重さの感覚を補うために、実際にはx-heightにわずかな変動があります。この例は、Herman ZapfによるOptimaです。oがlllliiiight低くなり、rの一部がそれ自体のステムよりわずかに高くなっていることに注意してください。やわらかな手触りのサンセリフです。セリフのヒント。それは実際に長いテキストで動作するものです。

見出し、引用符、その他のフォント要素の場合：同じフォントを使用するか、反対のフォントに移動します。"arty"フォントには非常に注意してください。誰かが言ったように; コンテンツを樹皮にするために、犬のように見えるフォントは必要ありません。

フォントは、本がどうあるべきかという感じにも大きく依存します。コンテンポラリー？歴史的（そしてもしそうなら、どこから？）アーティ？前衛的？私は少しフォントマニアかもしれませんが、一度本を見つけました。数百年後、イタリアのフォントで書かれたロンドンの物語を見つけました。私はそれが気を散らさないように努力しなければなりませんでした:-D

再度行間。これはフォントとコンテンツに依存します。そしてもちろん、ページ数に制限がある場合。フォントとフォントの太さを最初に決める場合は、行間を試す必要があります。選択するフォントに完全に依存します。そして...あなたが右ぼろを使うかどうかにも依存します。

これが圧倒的だったら申し訳ありません。

編集：迅速かつ汚い提案。

審美的に言えば、あなたができる限り多くの余白。ルール番号1は、2つを超える書体は許可されないことです。ルール番号２は、ルール番号１を自由に破られるようにすることです。

「中綴じ」の本（折り、裁縫/ホチキス止め）の場合、4ページの倍数にする（必要）必要があります。

たくさん目を細めて、特にページスプレッド全体で、ブロックの一部またはほとんどが何らかの方法で整列または関連していることを確認してください。これは、実際のグリッドに依存しない「グリッド方式」の中核です。書体に似ています：ルール1がグリッドから逸脱することはありません。ルール2は、自分がわかっている場合にのみグリッドから逸脱します。