Q2とその周りの回路がコルピッツ発振器を形成しています。これは、共通ベース構成のトランジスタがエミッタからコレクタへの電圧利得を持つことができるという事実を利用しています。この単純な回路を考えてみましょう:
INがバイアスされてOUTがその範囲の中央に近づくと、INの小さな電圧変化によりOUTの大きな電圧変化が生じます。ゲインはR1に部分的に比例しています。R1が高いほど、小さな電流変化から生じる電圧変化が大きくなります。極性が保持されることにも注意してください。INが少し下がると、OUTが下がります。
コルピッツ発振器は、これを一般的なベースアンプのユニティゲインよりも大きく利用します。負荷がR1の代わりに、並列共振タンク回路が使用されます。並列共振タンクは、理論的には無限インピーダンスになる共振点を除いて、インピーダンスが低くなります。アンプのゲインはコレクターに接続されたインピーダンスに依存するため、共振周波数で多くのゲインが得られますが、そのゲインはその周波数の周りの狭い帯域の外側ではすぐに1を下回ります。
これまでのところ、Q2、C4、L1について説明しています。C5は、コモンベースアンプの出力電圧の一部をOUTからINに供給します。共振点でのゲインが1より大きいため、これによりシステムが発振します。OUTの変化の一部はINに現れ、それが増幅されてOUTに大きな変化を与え、INにフィードバックされます。
今、私はあなたが考えるのを聞くことができますが、Q2のベースは上記の例のように固定電圧に結び付けられていません。上記で示したものはDCで機能します。理解しやすいので、DCを使用して説明しました。あなたの回路では、ACで、特に発振周波数で何が起こるかを考える必要があります。その周波数では、C3はショートです。固定電圧に接続されているため、発振周波数の観点からは、Q2のベースは基本的に固定電圧に保持されます。100 MHz(商用FM帯域の中央)では、C2のインピーダンスはわずか160mΩです。これは、Q2のベースが一定に保たれているインピーダンスです。
粗いDCバイアスネットワークのR6とR7は、Q2を動作範囲の中央に十分に近づけ、上記すべてが有効になるようにします。これは特に賢明または堅牢ではありませんが、おそらく第2四半期の正しい選択で動作します。R6とR7のインピーダンスは、発振周波数でのC3のインピーダンスよりも桁違いに大きいことに注意してください。振動にはまったく関係ありません。
回路の残りの部分は単なる普通のものであり、マイクロフォン信号用の特に賢いまたは堅牢なアンプではありません。R1は(おそらく)エレクトレットマイクにバイアスをかけます。C1は、DCをブロックしながらマイク信号をQ1アンプに結合します。これにより、マイクとQ1のDCバイアスポイントが独立し、互いに干渉しなくなります。HiFiオーディオでさえ20 Hzまでしか下がらないので、DCポイントで必要なことを実行できます。R2、R3、およびR5は粗雑なバイアスネットワークを形成し、R4の負荷に対して働きます。その結果、マイク信号が増幅され、その結果がQ1のコレクターに現れます。
次に、C2はこのオーディオ信号を発振器に結合します。オーディオ周波数は発振周波数よりもはるかに低いため、C2を通過するオーディオ信号はQ2のバイアスポイントを実質的に摂動させます。これにより、タンクから見た駆動インピーダンスがわずかに変化し、発振器が動作する共振周波数がわずかに変化します。